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不管是使用公司的杯子，还是使用私人餐具，都绝对是一种宣言，就像选择盆栽、日历或家庭照片来点缀办公室一样。与昂贵的、丹麦设计师设计的杯子或丢在家里的破烂杯子相比，自己孩子画的杯子、印有“我讨厌别人”或“是的，我真的和看起来一样恼火”等有趣办公室标语的杯子所表达的意义是不同的。,据此或可稍作引申，其一，像颜元这样重实践甚于思辨的思想者，自然不宜以思想的原创性与深刻性为准绳，而应从“实践”的层面捕捉和评估其在历史上的价值和意义。假如颜元绝对“平庸”，我们大概很难理解章太炎、梁启超、胡适等人会在学术思想史中给予颜元很高的评价了。反过来，从章、梁、胡等人对颜元的“再发现”来看，颜元的某些思想必然触动了他们的心弦和时代的神经，尽管后来发现包含了误读误解——比如将“礼教主义”的颜元说成是“反礼教”的（这也是思想史很有意思的课题）。其二，所谓思想的原创性和深刻性，其程度和规模因思想生态的不同，有着巨大的差异。倘若追求康德那样的原创和深刻，近代中国思想史上能达到标准的思想家，可谓寥若晨星。康有为、梁启超在晚清，陈独秀、胡适等在“五四”的思想冲击力有目共睹，但越过某个时段，冲击力便大不如前，但他们在思想史上的意义是无可否认的。地域上也是如此。因此，思想史可以是涟漪状的，也可以是像路网那样交错纷繁的。,有趣的是，我们似乎可以在饺子人生里，窥见国漫的每一个历史节点：从不被理解的，到有所变化，再到扭转成见。,对于学生阶段与学者阶段均有深远意义的是知识的积累。在知识积累阶段，研究者往往能够识别自己的学术志趣与研究专长，并由此发展自身的学术道路。如徐雁平在《导引》中提到《从春在堂到秋荔亭》一文，得益于他学生时期偶然间买到的《读书》杂志。这本具有“灯塔意义”的杂志奠定了他的文化理想，也在潜移默化中形塑了他的学术追求。然而，对于清代文学而言，研究者不能局限于“书斋”内的学术探索。除了能够买到的图书与期刊外，图书馆所藏的古籍以及特定机构的实地考察与讲解，同样是研究者积累知识的重要途径。上文已提及徐雁平有意在课程中设计丰富的教学实践活动。教材编写者吴钦根以谭献为研究对象，整理谭献《复堂日记》的那段时间里，他“每天都会准时来到南图”。,仅仅过了一天，当闹钟又在老时间响起，火车又晚点了，同事们还是和去年一样时，才下的决心就瞬间土崩瓦解。助。